文字花园——岳敏君的新绘画
吕澎
“迷宫”历来就是一个易于让创作者沉迷的意象。博尔赫斯用他的想象力构建了“小径分岔的花园”，以时间分岔的假设编织出一张包含无限可能性的网，而艺术家岳敏君则在他最新时期的实验“迷宫”系列中，借用中国传统园林的外衣来建筑他“艺术的迷宫”，——一座试图从文字的结构中去发现一种文明的演变与铸就的“文字花园”——以此开启艺术新的可能性。
“迷宫”这个词语本身表明了岳敏君内心存在的困惑与问题，作为一个富于思考的艺术家，他始终在自己的艺术创作中保持着阅读和对问题的分析。在“笑脸”之后，岳敏君用了很多时间去思考“什么是艺术”？“迷宫”不仅仅是一次创作的尝试，还是艺术家岳敏君思考的一次转换。在岳敏君的“迷宫”中，传统的符号与现代事物并置，农耕时代的文化与当代文化相遇。艺术家并非要回归传统的表现，恰恰相反，他从批判的角度来回首这些传统艺术家。通过对传统绘画中笔墨趣味和经营秩序的解构与重组，绘画中的讽刺与反省姿态也就不言而喻了。从这个角度来看，他从早期对政治的直接讨论中抽身而出，转而探寻表象之下的文化心理，从对人类共识的文化背景中转向对自身文化传统的思考。
在“迷宫系列”作品中，岳敏君认为：中国传统园林的基本结构域布局，就是与象形文字的结构有关——花园就是文字的述说，而文字也可以看成是花园的一种概括。这种思维逻辑与视角表明：中国当代艺术在新世纪里正在发生新的变化，其主要特征是将特定历史时期的意识形态和政治问题抛弃，而转向关注对不同文明进行重新审视、比较、分析与判断，并从多种视角观看不同文明与历史之间的关系。当岳敏君指出说狭隘的民族主义是有害的同时，也在提示多种文明的并存以及交互的可能性。这样的态度和立场既抛弃了陈腐的传统主义，也避开了非此即彼的狭隘中心主义逻辑，打开了艺术新的可能性。在一个什么都可能的时代，限制并从历史中寻找新的创作资源成为新自由的一种可能性，岳敏君正是在有限的绘画材料上为新世纪提供了新的艺术可能性及其具有审美意义上的成果。
