马克斯·贝克曼 鸟的地狱 120×160.5cm 1938年
6月27日，伦敦佳士得“印象派和现代艺术晚拍”落槌。整场拍卖32件拍品，成交总额达到1.495亿英镑（约合人民币13.05亿元），成交率高达94%，这是近三年来伦敦佳士得“印象派和现代艺术晚拍”成交金额首次突破10亿元（人民币）大关。其中，贝克曼《鸟的地狱》3.14亿元（36，005，000英镑），毕加索《写信的女人》3.04亿元（34，885，000英镑），梵高《收割者》2.12亿元（24，245，000英镑），三件作品就累计斩获人民币约8.2亿元。
本次上拍的梵高向米勒致敬的这组作品共有10件，7件留在阿姆斯特丹的梵高美术馆，3件留在私人藏家手中，而本次上拍的《收割者》就是其中之一。竞价一开始，就有4、5位藏家通过委托竞投，其中就有亚洲藏家竞价至1500万英镑，叫到1900万英镑的时候新买家通过委托介入，并竞争至2150万英镑落槌，加佣金成交价达到24，245，000英镑（约合人民币2.12亿元）。梵高这幅《收割者》完成于他在圣雷米养病时期。米勒这组作品最初创作于1852年，曾在杂志中出版，包括了10幅丰收农民的形象。尽管基于米勒同一主题的创作，梵高向弟弟西奥解释：“这不是简单的复制，它是在翻译成另一种语言。”他以超凡的想象力赋予画面色彩，深蓝色的天空呈现出浓密的、令人窒息的不透明感，在金色田野边缘，绿色灌木的边缘上用了短而倾斜的笔触，天空不再是无限的空旷，而具有了有形的质感，与人物构成了和谐的整体。
毕加索《写信的女人》则自2000万英镑竞价至3100万英镑落槌，加佣金34，885，000英镑（约合人民币3.04亿元）。在《写信的女人》中，玛丽·德蕾莎坐在一张华丽的棕色椅子上，正在写一封信。窗外淡蓝色的天空淹没在幽静的房间里，照亮了她的细腻特征。布瓦热卢古堡侧面的百叶窗与本画中的窗格相同，表明创作地点位于二楼的工作室里，色彩层次丰富的红色壁纸也出现在作品中，在著名的作品《梦》中也可以找到类似的场景。《梦》是以玛丽·德蕾莎为原型的创作，那幅作品在1997年在佳士得上拍，同样创作于1932年的《裸体、绿叶和半身像》在2010年5月4日的伦敦佳士得拍出1.064亿美元的高价，也就是说，目前毕加索最贵的三幅作品中，有两幅是以玛丽·德蕾莎为原型创作的。而毕加索目前最贵的10件拍品中，有半数是为玛丽·德蕾莎创作的肖像。
贝克曼罕见的大尺幅表现主义作品《鸟的地狱》创造了全场最高价，更是刷新了他的拍场纪录。现场从2400万英镑直接加价到2600万英镑，随后以100万英镑为竞价阶梯，最后在场内一位藏家和两个委托竞争，场内藏家应价速度极快，分别出价2800万和3100万英镑，随后委托给出3150万英镑，场内买家立刻回应3200万英镑，最终落槌给这位场内买家，加佣金36，005，000英镑，约合人民币3.14亿元。
值得关注的是，今年在以印象派和现代艺术的“西方主场”，亚洲藏家已经成为重要力量。佳士得亚洲区总裁魏蔚介绍，亚洲藏家实力的分布形成了良性梯队，各种价位的竞投都有。亚洲曾经对莫奈、梵高、毕加索相关题材有成熟的判断，也有很高的出价水平，但对于其他艺术家的认知还和欧美藏家有一定差异。而近年来，亚洲藏家不仅对熟悉的艺术家感兴趣，也开始参与现代艺术更多艺术家的竞标。
作为西方艺术市场最重要的版块，“印象派与现代艺术”体现着市场的重要指标，从2015年开始，佳士得伦敦和纽约的印象派与现代艺术晚拍成交额就在逐渐下滑，分别在2016年中期达到最低，其中也有在2015年设置“艺术家的缪斯”等特拍专场的原因，导致2016年佳士得在这一板块的重点拍品有所减少。到2016年11月，纽约佳士得晚拍率先突破，成交额回升到16.8亿元，伦敦也在2017年2月以8.2亿元的成交总额拉动英国市场的回升。到今年5月，纽约佳士得印象派和现代艺术品晚拍更是拿下近20亿元的成交总额，在伦敦刚刚结束的印象派及现代艺术晚拍，则再次印证这一板块的趋势，在上拍数量达到近三年最低的情况下，达成13.05亿元的成交额，是去年同期晚拍成交额的6倍，比今年2月的拍卖成交额也增加了60%，上拍数量却是近三年最少，说明拍品均价和质量的不断提升。
