保护：作为基础的画板、绷钉画布内框的木料宜用直纹干木材，内框木条的制法应是内薄外厚，断面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松紧可以调节，这样画板和内框不易翘曲变形，画布不致断裂。 保持油画存放环境的湿度应在50～60％之间，上下不超过2～5％，以避免油画吸湿膨胀，造成油绘层与基础脱离或部分空鼓，油质变黄、变白，油画生霉腐朽等情况。 保存油画环境的温度应在15～25℃，上下不超过2～5℃，以避免油画翘曲变形，油绘层老化脆裂，画面变深发黑。过多的光照或者长期缺少自然光照都会使油画受损，但油画如长期在黑暗处存放，也会色泽灰暗。 校正翘曲：木板油画因置放环境改变,引起画板翘曲时,可立即将画放回原处，使其逐渐恢复原状。如数月后，仍不能还原，则将油画画面向上平放。板背下放置潮湿滤纸数层，在画面上垫毛毡等软物，施加适量压力。待木板吸... [详细+]

温湿度与书画陈列张挂。书画在装裱后，一经张挂展示，便会在自然的环境中历尽“阴晴燥润”。它的纸张、绫绢、浆糊都会因受潮而舒张，因干燥而收缩。而实际上在这一过程中，纸张、绫绢和浆糊的伸缩率不会完全一致。这样，反复伸缩的结果势必导致原先平整的书画随着时间的推移会渐渐变得凹凸不平。因此，陈列张挂环境也是一个不可忽略的方面。例如，北方某文物单位在江南一博物馆内的大殿中进行书画展览，由于遇上江南绵绵不断的梅雨天气，空气中的湿度几乎达到饱和，又难以有效防范，结果使得整批书画通体软绵，有的作品甚至出现了霉斑。宋人赵希鹄在《洞天清禄集》中就有“窗牖必油纸糊，户口常垂帘”的提示，今人更应从中吸取经验和教训。另外，我们平时张挂书画的居室，由于空调、烹调等家用电器的作用，会使空间的温湿度发生较大的起伏变化，对书画的平整度造成了极大的危害。这就使人联想起裱画界对砑画作用... [详细+]

清洗用水的选择及作用。古旧书画重裱一般需要用水清洗或者浸泡，因为水能溶解许多物质，是最重要的溶剂。它不仅能软化浆糊，而且能去除因字画年代久远而停留在表面上的尘埃及污迹。就水而言，自然界存在的未经处理的水，常含有各种微生物、有机物、金属元素和可溶性无机盐等等，如井水、河水、溪水等，对保护古旧书画不利。而我们日常使用的经过处理的自来水，对于清洗普通古旧书画尚可（价廉且操作方便），但对于清洗具有较高价值的馆藏品就不理想了。在这种情况下，我们应使用蒸馏水或者纯净水，只有这种水才能对高档的书画起到有效保护作用。使用未加热水清洗或者浸泡古旧书画，能使书画表面的墨色、颜色包括包浆基本保持原貌（前提是墨色、颜色本来就不褪色），重新装裱后书面色泽依然沉着，但缺点是去污力弱。通常裱画师更喜欢用热水（８０℃左右）来清洗书画。热水的最大作用是让纸与纸中间的老浆糊迅速软... [详细+]

在中国传统书画装裱中，水是不可缺少的成分。 一、水与书画装裱的关系 画心及覆背纸托制的用水。明人周嘉胄在《装潢志》中说：“良工用糊如水”，对于这句名言，我们可以从两方面来理解：一是用浆以薄为先（佳）；一是水在纸与纸的黏合中所起的作用，换言之，即水承担了一部分黏合剂的作用。前者是装裱师早就十分重视的问题，而后者则往往被我们所忽视。大家知道，手工抄纸上壁火焙，上一张湿宣焙干为“单宣”，上两张湿宣一起焙干为“夹宣”。其中，夹宣纸与纸之间已具有一定的黏合度，它的黏结剂便是水（有的地区也添加“纸药”）。造纸学告诉我们：纸张相互间的联结是靠氢键来实现的。纸遇水后，纤维间架起水桥，失去了纤维间原有的氢键结合，因此湿纸不及干纸强度大。干燥去水后，水桥折断，再次恢复氢键结合，纸的强度又转而增大。 纸与纸的黏合除浆起作用外，另一个重要因素... [详细+]

古书画的保护技术，是根据书画制成材料的损坏原因，采取相应的技术措施，防止或减缓外界因素对书画的破坏作用，并对已糟朽破坏的古书画进行揭裱修复，尽可能恢复原件的历史面貌。这就需要依靠传统保护方法和现代科学技术手段加以保护，并对画心进行装裱保护，最大限度地延长古书画的寿命。 　　在揭裱的过程中能够破坏古书画的因素很多，装裱修复人员在揭裱古书画操作过程中，遇上不适宜的天气和季节的变化及室内的温湿度、光线?主要指阳光照射?、有害气体、灰尘、害虫、霉菌等诸多的因素，都会直接或间接影响古书画装裱的质量。在这一方面，古人实践中积累了不少关于保护书画的经验，明代周嘉胄在《装潢志》中说：“已凉天气未寒时，是最善候也。未霉之先，候亦佳。冬燥而夏溽，秋胜春，春胜冬夏。夏防霉，冬防冻。”可见一年四季中以秋天和春天是装裱书画的最好季节，所以说天气的变化便成为导致书画... [详细+]

天梯山石窟即凉州石窟，在我国佛教史上具有相当重要的地位。采取运用传统的修复方法，对其中的一尊彩塑进行了抢救性修复保护。对彩塑断裂缝隙处先进行“注水法”处理，后采用灌浆分层填充修复，掺入聚醋酸乙烯乳液、糯米汁作为胶结剂，并选用5%ParaloidB72对未处理残损部位表面采取渗透加固及封护保护。修复效果令人满意，此方法可用于其它泥质文物修复。 天梯山石窟，始建于十六国时期的北凉，因开凿于距武威城南约60公里处的天梯山而得名。现有学者考证，该石窟即为《法苑珠林》等文献所记载的凉州石窟；同时在对天梯山石窟4窟和新编18窟考古中已发现北凉时期的壁画作品，为进一步证实天梯山石窟即为北凉王沮渠蒙逊所开凿的凉州石窟提供了直接依据。由此说明，天梯山石窟在我国的佛教史中，占有非常重要的地位。 五十年代初，因当地修建黄羊河水库，为保护该石窟文物... [详细+]

3几种清洗方法的使用 　　在对文物现状进行调查分析的基础上，我们提出和采用了几种有针对性的清洗方法，经过多次实践后，将其中不合理的成分进行改进或去除。尽可能的保护文物机理在修复过程中不受伤害。现分别介绍如下。 3·1局部烫洗法 　　局部烫洗法是针对文物局部霉害和着色层老化而采用的方法。在采用局部烫洗法之前，我们对画面的其它脏污要先行处理。对有霉害的卷轴文物，应先用除氧封存等方法杀死霉菌。对干燥的脏污，一般采用物理的办法，用干的排笔轻轻排扫，或用尖利的快刀剔除。 　　不同时代的文物，其材质会有很大的不同。纸张、绢地、色彩层的强度都会有所不同。因此，清洗文物必须根据文物的老化程度不同而有所区别。对于年代较近，色彩附着良好的文物，我们一般先用蒸馏水浸泡10分钟，然后倾斜画面，用流动水缓缓冲洗一次即可(水温为室温)。对于已经开始... [详细+]

卷轴绘画文物在收藏过程中，若受到水淋、浸泡等恶劣环境的影响，会引起霉菌和虫害的生成，这些因素会导致书画本身破烂不堪，脏污满目，严重的则会使文物强度降低，纸绢等材料槽朽，脱落，画面的着色层剥落等。本文通过具体分析造成这些损害的原因，提出有针对性的三种清洗方法，目的是尽可能的保护文物在修复过程中，不受新的伤害或少受伤害．从而达到修复原则中对症施治，维护原貌，廷长文物寿命的目的。 　　卷轴绘画文物是指装裱成挂轴、手卷、册页等形式的书画文物，其绘画材质多为纸本或绢本，而不包括书籍、文献档案、图片，印刷品、水彩画及油画等文物。历史遗存的绘画、书法、写本等文物，不仅具有极高的艺术审美价值，其本身还涵盖有它在被创作年代的社会生活及民俗、风尚等丰富的信息，对服饰史、器物学、文化交流等学科的研究亦能提供很大帮助。然而，历代传世或出土的书画文物，往往... [详细+]

油画主要是用亚麻仁油、核桃油、罂粟油等快干油调和的颜料绘制成的。一般多画在涂有地仗(底子)的布、木板或纸板上。纯白色地仗的浆料多用白垩、石膏粉与动物胶、亚麻仁油等胶粘材料调制而成。现代也有以合成树脂等胶粘剂代替动物胶的。有色地仗除以上材料外，再添加所需要的颜料。油画绘制完毕干固后，表面髹一层清漆(或称光油)。油画的制作工艺和材料以及保存条件是决定油画保存期的主要因素。 　　保护作为基础的画板、绷钉画布内框的木料宜用直纹干木材，内框木条的制法应是内薄外厚，断面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松紧可以调节这样画板和内框不易翘曲变形，画布不致断裂。 　　保持油画存放环境的湿度应在50～60％之间，上下不超过2～5％，以避免油画吸湿膨胀，造成油绘层与基础脱离或部分空鼓，油质变黄、变白，油画生霉腐朽等情况。保存油画环境的温度应在15～25℃... [详细+]