开幕时间：2018-08-09 09:30 支持单位：上海市文联新媒体中心《画说人生》栏目 采菊东篱下，悠然见南山 ——读沈雪江先生古意人物木刻新作 自然界是我们随时能够用心交流的对象，生活的际遇是文学与艺术创作的源泉。不同的眼睛可以看见迥异的景象，个性化的诠释往往培育出独具魅力的艺术成果。正如文题中的陶诗，通篇并无饮酒的内容，却冠名为《饮酒·其五》，令人称奇；沈雪江先生的画中无仙，却被赋以《仙人指路》、《众仙图》... [详细+]

展览场地：北 4 展厅 来自中国台湾嘉义乡间的雕刻家吴卿，以大自然为本，以雕刻刀为笔，以真理追求为路，从精致木雕的钻研出发，走上独特的金雕艺术创作之路。 吴卿对事物有敏锐的洞察力，有锐意创新的大气魄，早年立志 :“别人做过的，我不做，别人想到而做不到的，我来做”，感悟到“当我全心专一工作时，时间好像也跟着停止了，好像进入永恒，深深地体悟了，把有限的生命转化在作品里面，成为永恒的生命。最重要的是证悟实相，才能超脱生死”。三十余年间，吴卿精雕细琢，创作出不少佳作。从 1983 年起，吴卿以超细密写实... [详细+]

文化部“2016年全国美术馆馆藏精品展出季”项目 中央美术学院美术馆藏精品陈列： 从木刻到版画—— 中央美术学院版画专业初建（1953-1966）藏品藏书文献展 展览时间： 第一阶段2016/09/29–2016/10/27 第二阶段2016/12/02–2017/04/23 展览地点：中央美术学院美术馆四层展厅 展览总监：王璜生 展览策划：曹庆晖 展览统筹：唐斌 ... [详细+]

开幕时间：2016年3月15日 下午15:00 一楼大厅 研 讨 会：2016年3月15日 下午16:30 二楼2号展厅 为了繁荣陕西版画艺术创作，推广黑白木刻的影响力，经由陕西省美术家协会、西安美术学院主办，陕西省美术家协会版画艺术委员会、西安美术学院版画系、西安美术馆承办的“陕西省黑白木刻暨名家作品邀请展”将于2016年3月15日开幕，展览地点西安美术馆，展览开幕期间举行开幕仪式和学术研讨会。 此次展览在于回顾和梳理黑白木刻的历史及现有资源，并探索陕西省版画艺术的未来发... [详细+]

年画是中国民间美术中较大的一个艺术门类，它从早期的自然，崇拜和神祗信仰逐渐发展为驱邪纳祥、祈福禳灾和欢乐喜庆、装饰美化环境的节日风俗活动。 千百年来，年画不仅是年节一种五彩缤纷的点缀，还是文化流通、道德教育、审美传播、信仰传承的载体与工具；也是一种看图识字式的大众读物；对于那类时事题材的年画，还是一种百姓喜闻乐见的媒体。 我国传统的年画，多为木刻水印，线条单纯，色彩鲜明，画面热烈，多用夸张手法表现喜庆欢乐的主题，蕴涵着独特的艺术风格，形式变化多样。年画的艺术风格与文化内涵的完美结合，表达了民众的... [详细+]

策展人： 满 宇 空间叙事：王家浩 木刻文献：赵 敦 延安木刻作为红色经典，我们对他的解读已经高度教条化了。这个展览试图从主体建构的角度，重新来看待延安木刻在那样一个时期中所起到的作用，当然更重要的是他所呈现出的与主体（解放）相关的悖论。这样的质疑是在当代的语境中，对问题深化的结果。这样的悖论延续到新的世纪，在目前的当代艺术的实践中，以新的姿态重新呈现。这个展览试图重新看待延安木刻在历史当中的诉求，理解延安文艺座谈会中对艺术的期待，以及他所产生的悖论，在现在的当代艺术实践中... [详细+]

野夫（1909-1973），浙江乐清人。中国新兴木刻运动先驱和奠基人之一，杰出的艺术活动组织者、木刻家、美术教育家及出版家。 1937 年抗战爆发后，野夫与同仁从家乡温州出发，倾力开辟出战时木刻东南地区阵地，与重镇重庆、延安遥相呼应，有力地扩展了中国抗战文艺的版图。野夫等人于严酷环境中所筹建的木刻用品供应和教育推广体系可谓战时奇迹。 今年适逢中国抗日战争胜利七十周年，“痕纪：浙江现代版画系列展”特此推出首辑，力求通过馆藏作品和文献，以及实物、场景、短片的呈现，追溯浙江现代版画品格之源、勾画先行者... [详细+]

当黑白木刻版画这种传统、经典的艺术形式与"现代性"这个充满包容，争议的含混概念相碰撞的时候，无形间正构成着对"现代性"的一种阐释。 追溯现代性的辞源，一百多年前，波德莱尔对它曾有过一种诗意的直觉般的解读，至今仍被反复引用和争议——现代性是短暂和永恒的统一，它的一半是过渡和偶然，另一半则是永恒和不变。他试图从文化和审美层面揭示现代性所呈现的流动的属性和双重魅力。另一方面，在社会学家眼中，从对历史、社会的理性表述来看，现代性则是一个复杂的多重构建的过程，在政治、经济、社会和文化之间没有优先选择权... [详细+]

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20世纪30年代初期，正值中华民族内忧外患的危难时刻，经由鲁迅先生的大力倡导，以进步美术青年为主力的中国新兴木刻运动开始兴起。随着新锐画家的不断涌现，版画团体的竞相成立，木刻运动以燎原之势席卷全国。在救亡图存、反抗侵略的使命召唤下，艺术家勇敢地投身于战争的洪流中，用木板和刻刀反映了这段光辉历史的风云，以犀利的刃锋“从黑暗中刻划出期望的曙光，从苦难中刻划出为全民族求生存的血路”。他们以描绘人民疾苦、民族危亡为己任，以宣传鼓励为宗旨，把艺术创作与劳苦大众联系起来，表现出强烈的忧患意识与爱国热情，号召和鼓舞人民投身到反抗侵略强暴的洪流中去，成为... [详细+]