目前，书画收藏界已把藏品的要求提高到真、精、新层面上。“新”，比较容易理解，它指作品品相的完好如新。如现藏上海博物馆的清初大画家吴历作于康熙十五年的《湖天春色图》，虽历经300余年，至今仍纸本完好，墨色如新，堪为古画“新”的佳例。而“真”与“精”在书画鉴藏中，不免有人混淆，如有的人在鉴别真伪中，往往用艺术的优劣来论画的真伪。如见到某一作品画得“精”，即为其“真”，反之则认为是伪作。这种评判，在根本上有悖书画鉴定“真伪第一，优劣第二”的基本法则。 　　所称作品的“真”，是指该作品确实为署名者的手迹。而作品的“精&rdqu... [详细+]

艺术品收藏切忌迷信曾经公开发表、曾经获奖。现在的一些拍卖会，拍卖图录上往往注明：该作品曾经在何处发表，曾经荣获何奖，以此来增加该作品的可信度和附加值。同时，往往会有一些专业报刊，大量刊登拍品。普通藏家应该注意两点：一是连古画尚且可以作假，而且以假乱真，伪造一些出版物，对不法画商来说简直易如反掌。现在电脑技术和印刷技术非常发达，不必耗费多大时间和精力，就可以把他认为需要的拍品，出现在若干年前权威的书画出版物中。至于目前不少专业报刊，按照广告收费来对待拍卖图录，一般对所登图录不负真伪鉴定之责。所以，拍卖公司只要肯出钱，便可以十分便利地在专业报刊“发表”他所需要“发表”的拍品。想当年林散之先生在《人民中国》日文版刊登一幅草书作品，便名满天下，而如今的书画家，哪一个不是整版整版刊登作品，一部接一部出版画册？时代真的不同了，其中一个最重要不同是：现在可... [详细+]

书画拍品的真假问题一直是人们关注的焦点。由于传统骗术曝光率高，贩假者开始对赝品进行更为巧妙的包装，投资者和收藏者务必要警惕，以免吃药上当。 　　书画拍品的真假问题一直是人们关注的焦点。由于名家字画在海内外拍卖场上十分走俏，尤其是一些大名家的作品动辄数万乃至数十万元，一些人为了牟取暴利，采用编故事等方式推销赝品，什么祖传宝贝、出土文物等，还有的甚至会因人而异，把故事编得天衣无缝。 　　但随着投资者的日趋成熟，传统骗术曝光率高，贩假者开始对赝品进行更为巧妙的包装。据笔者观察，主要有以下四种，投资者和收藏者务必要警惕，以免吃药上当。 　　包装一：采用现代技术“合影” 　　近几年，笔者在一些拍卖会的预展上，常会看到某名家与该幅拍品的合影，拍卖行采用此方法的用意是为了证明该幅作品是画家真迹。前不久... [详细+]

在近日结束的中国嘉德四季拍卖会上，近现代书法成交超过90%，超过50件于右任书法全部以高价成交，数十件启功书法也被买家一抢而空，继续延续去年近现代名人书法的市场行情。行内人士认为，近现代书法家作品所蕴涵的丰富的历史、文化价值正逐渐被人们发现和重视，建议收藏者关注作者的理论价值，追求艺术的独创性。 　　 　　近代书法有广泛收藏基础 从2006年下半年起，拍卖市场的近现代书法作品开始有所起色，2007年全国各拍卖公司书法作品的上拍量明显增加，并纷纷组织书法专场的拍卖。在2007年9月举行的嘉德四季拍卖会书法专场中，共推出近现代书法和古代书法390件拍品，成交率接近90%。 　　 　　由此可看出，近几年来，近现代书法大有起色。市场人士表示，首先，大名家的精品天价不断，如《石渠宝笈》著录的成亲王《行书河源纪略谕... [详细+]

　　书画造假古已有之，而且一直盛行至今。究其原因，主要是书画艺术的特殊性使然。金运昌说，书画艺术是一个“势利场”，艺术品的价值并不完全靠艺术水平，还要靠艺术家的“名气”。名家的作品即使艺术水平稍差一些也是好东西，这就很容易导致造假的出现。另外，近年来书画市场不断升温，更是造就了一批造假者。不过，与以往不同的是，现在造假出现了“专业化”的趋势。一些专业画家在经济利益的驱使下成为“造假者”，一批“高仿”的赝品随之出现。这类赝品与一般赝品相比具有更高的迷惑性，使收藏者难以辨认，从而打击了人们的收藏热情。 　　金运昌说：“目前，有不计其数的人参与到收藏中来，但现在文物市场上假货泛滥，藏家受... [详细+]

如果说今秋的艺术品拍卖让你觉得“惨不忍睹”，那么请做好准备，因为真正的“谷底”可能还在明年等着我们。北京华辰拍卖行董事长甘学军，略带忧虑地用这个词描述2009年艺术市场的前景。 从10月初的香港苏富比秋拍，到刚刚落幕的北京保利、瀚海秋拍，几乎每一个成交数据都在冲击着人们的神经。香港佳士得今年春拍总成交额达24亿港元，秋拍时竟萎缩到了11亿港元；北京嘉德春拍创造了9.9亿元人民币，秋拍同样下跌到了3.6亿元；除此之外，此次苏富比、保利、匡时、瀚海等各家拍卖行的成交额，都比春拍时下滑了50%甚至更多。 显然，金融海啸对艺术市场的冲击，超乎了所有人的想象。但拍卖行几乎来不及为眼前的惨淡局面“默哀”，已经被新一轮危机的阴影所笼罩。可以预计的是，明年对于艺术市场来说... [详细+]

　尽管大多数拍卖公司的秋拍尚未亮相，但无论是此前各家公司的征集动作，还是近期结束的拍卖会，都表明继春拍之后，中国古代书画毫无疑问成为今年秋拍的主角。在不久前举行的拍卖会上，一幅《佚名北宋建阳景福院罗汉会斋牒》，拍出了4500万元的高价。古代书画似乎真的是遍地黄金，然而在收藏大家眼中并不是这样。 　一、高价书画出现流拍命运 郭庆祥的这种表态，在拍卖市场上也得到了印证。在2007年北京保利的秋拍中，备受关注的《元人秋猎图》以2200万元起拍，在经过10轮竞价后升至2900万元，但仍未达到卖家底价，最终流拍。据悉，该作品长达1240厘米，画面涉及场景宏大，人物及其表情丰富，被誉为另一幅“清明上河图”，并且为清内府旧藏，上有乾隆、嘉庆、道光几位皇帝的鉴藏印。它曾于1989年现身纽约佳士得拍卖会，... [详细+]

书画鉴定行业中所谓的“赝品”，通常又称为“伪作”或叫“假画”、“假字”。它是指并非某一名家所作，却被冠以其名的书画仿制品。书画赝品最早究竟出现于何时?起初的书画作伪又是出于何种动机?目前恐怕还难下准确的结论。但是有一点可以肯定，当书画成为商品进入市场时，任何一件倾注着书画创作者聪明才智和辛勤劳动的作品，除了带给消费者可供欣赏的艺术价值外，同时也具备了流通领域商品的基本属性，即以货币或实物形式，按各取所需、等价交换的原则进行相互间的交流，从而实现书画作品的经济价值。正是基于进入商品流通领域后的书画作品所具备的商品属性，才使得以牟利为目的书画赝品的出现也所在难免。近年来随着市场经济的繁荣，各种书画艺术市场(如画廊、文物公司、书画拍卖会、博览会等... [详细+]

　书画的真伪题跋分为三类：作者的题跋，同时人的题跋，后人的题跋。某件书画的题跋虽然也有对这件作品加以否定的，但这是少数。最多的是为了说明这件作品的创作过程、收藏关系，或者考证它的真伪。于是有许多作品仗着题跋增加了后人对它的信任。但书画既有伪作，题跋方面也同样有多种作伪情况。 　 真古画而配以别人的伪跋或伪古画而配以别人的真跋，都是常事，竟连画家自己的题跋真而作品却假的情况也是存在的。以近代人为例:吴昌硕作画喜欢一批一批地画，上午画完放在地上，午睡以后再题诗添款。别人有时把画好的画拿走了，用假的顶替，他起床后，未加思索就一律题上了款。还有的画家晚年误把别人摹仿他的画当成亲笔，加上题跋。 后人的题跋对书画鉴定能起多大作用更要根据具体情况来进行分析。作伪在宋代已很盛行，米芾《书史》便记载了他所临写的王献之《鹅群帖》及虞世南书，被王晋... [详细+]

书画鉴定，谁说了算? “画家本人说”？、“友人弟子说”？、“家属后人说”？和“鉴定专家说”？ 　　在当下的书画鉴定实践中，都有些什么人在掌握着话语权？在利用话语权说些什么？至于他们到底谁说了算？可能只有让历史来评定，我们只是在如实记录着历史的进程而已。 　　艺术品作为人类的精神产品，其需求性是不用质疑的。然而，如今一直将收藏者拒之门外的除了书画本身的好坏之外，还有更大的成分是基于这个行业中诸多不规范行为，例如当下的书画鉴定行为。一直以来，中国都不缺少所谓的鉴定专家，然而书画真伪问题始终泛滥成灾。曾于某报纸上阅读王永林《书画鉴定谁拥有话语权？》一文，引发笔者感触颇多。在该文中，原作者提出“画家本人说... [详细+]